Fortezza e Ponte di Cast.o S.o Angelo

Acquaforte, 1600, della serie: "Ornamenti di Fabriche Antichi et Moderni Dell'Alma Citta di Roma con le sue dichiarazione fatti da Bartolommeo Rossi fiorentino…parte seconda" edita a Roma da Andrea Vaccari nel 1600.

L'incisione è insolita tra le vedute romane stampate dell'epoca, in quanto la sua genesi apparente è quella di un'opera personale o professionale, a differenza di una stampa concepita unicamente per compiacere il gusto dei pellegrini o dei turisti a Roma. La bancarella di Andrea Vaccari alla Zecca Vecchia, a due passi da Castel Sant'Angelo, avrebbe offerto allo stampatore proprio la vista del monumento qui raffigurato.

L'opera contiene 24 incisioni all'acquaforte, incluso il frontespizio architettonico, realizzate da Giovanni Maggi, il cui nome è riportato in calce al frontespizio: "Ioannes maius Romanus delineauit anno Iubilei MDC". Ciascuna incisione è corredata di una didascalia in calce, che riporta o semplicemente il nome e la posizione del monumento, oppure anche una descrizione di carattere storico. L'opera è molto rara.

Michael Bury discute dell'incisione nel suo eccellente The Print in Italy 1550-1620 : “The Mausoleum of the Emperor Hadrian was, as the inscription [in Latin and in Italian] in the lower margin tells us, converted into a papal fortress in the Middle Ages. The great round tower of Pope Alexander VI (1492-1503) controlled the important Tiber crossing represented by the Ponte Sant’Angelo and guarded the entrance to the Borgo, the area of the city between St. Peter’s and the river. This was probably the plate listed in the Vaccari stocklist of 1614: ‘Castel di S. Angelo come si vede hoggidi, intagliato da Gio. Maggio’ (Ehrle, 1908, p. 62, l. 291). Lorenzo Vaccari had been a significant competitor of Lafreri in Rome in the 1570s. His sons Andrea and Michelangelo continued the family business from their shop ‘at the sign of the golden Palm’ (‘all’insegna della Palma d’Oro’) in the via de’ Banchi Nuovi, opposite San Giuliano in Banchi at Monte Giordano. Compared to earlier comparable material representing monuments of ancient and modern Rome, this is a rather crude and perfunctory performance. It fits with the relative informality of what others at the time were publishing, such as the topographical etchings issued by Nicholas van Aelst. But although curiously isolated against a blank background and with a strong element of fantasy in the enormously exaggerated size of the papal banners flying from the towers, this does record rather accurately the appearance of the fortress, the bridge and the piazza del Ponte. The view of the fish market (Pescaria), the shops and especially of the place of execution (Luogo di giustitia) with its display of severed heads, provides a rare opportunity to see something of what these less imposing aspects of Roman life looked like” (M. Bury, The Print in Italy 1550-1620 pp. 140-1, n. 88).

Acquaforte, impressa su carta vergata coeva, ampli margini, in ottimo stato di conservazione.

Bibliografia

Nagler G.K., Neues Allgemeines Künstler-Lexikon, V. 8 p. 183, n. 15; Le Blanc C., Manuel de L'amateur D'estampes, V. 2 p. 585, n. 85.