The Early Ploughman, or The Morning Spread Upon the Mountains
| Riferimento: | S42309 |
| Autore | Samuel PALMER |
| Anno: | 1860 ca. |
| Misure: | 245 x 165 mm |
| Riferimento: | S42309 |
| Autore | Samuel PALMER |
| Anno: | 1860 ca. |
| Misure: | 245 x 165 mm |
Descrizione
Acquaforte, circa 1858/60, senza dettagli di stampa.
L'aratore guida la sua squadra di quattro buoi verso i campi al sorgere del sole.
Una bella impressione, stampata su carta vergata coeva, con margini, condizioni perfette. Pubblicato nel 1868 da Philip Gilbert Hamerton (1834-1894) in Etching and Etchers. Probabilmente il sesto o settimo stato di nove descritto da Lister.
Samuel Palmer (Londra, 25 gennaio 1805 - Redhill, 24 maggio 1881) è stato un pittore paesaggista, incisore e scrittore inglese. Figura chiave del Romanticismo britannico, Palmer fu presentato nel 1824 a William Blake. L'incontro fu decisivo, perché gli permise di scoprire la propria natura, incline alla visionarietà. Ritiratosi a Shoreham, nel Kent, dal 1827 al 1832, raccolse intorno a sé un gruppo di giovani discepoli, entusiasti di Blake.
Bibliografia
Joseph Viscomi Prints by William Blake and His Followers. Ex. cat., March 15-April 17. Herbert F. Johnson Museum of Art, Cornell University, 1983, cat. no. 53, pp. 25, 34, ill.; Raymond Lister Catalogue Raisonne of the Works of Samuel Palmer. Cambridge, 1988, cat. no. E9 v/ix, pp. 244-5, ill.; Allen Staley The Post-Pre-Raphaelite Print: etching, illustration, reproductive engraving, and photography in England in and around the 1860s. Ex. cat., Miriam & Ira D. Wallach Art Gallery, Columbia University. New York, 1995, cat. no. 72, pp. 124-5, ill.; Jerrold Northrop Moore Pastoral: An Exhibition of Printmaking in the English Pastoral Tradition from William Blake to Robin Tanner. Exh. cat.: 24 June to 18 July, 2002. The Fine Art Society, London, London, 2002, cat. no. 11, p. 29, ill.; Gordon Cooke Samuel Palmer, His Friends and His Followers: Edward Calvert, George Richmond, Frederick Griggs, Paul Drury, Graham Sutherland, Robin Tanner. Exh. cat. The Fine Art Society, London, May 30-June 22, 2012, cat. no. 12, p. 25; William Vaughan Samuel Palmer: Shadows on the Wall. New Haven and London, 2015, British Museum copy, fig. no. 264, p. 303.
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Samuel Palmer (Londra, 25 gennaio 1805 – Redhill, 24 maggio 1881) è stato un pittore paesaggista, incisore e scrittore inglese. Figura chiave del romanticismo britannico, Palmer fu presentato nel 1824 a William Blake. L'incontro fu decisivo, perché gli permise di scoprire la propria natura, incline al visionario. Ritiratosi a Shoreham, nel Kent, dal 1827 al 1832, radunò intorno a sé un gruppo di giovani discepoli, entusiasti di Blake. Al periodo di Shoreham appartiene la produzione più significativa di Palmer: una serie di acquarelli e di dipinti ad olio, in cui il tema della meditazione sulla natura è vissuto con animo bucolico ed è investito di una forte carica spirituale. Samuel Palmer nacque a Londra, a Old Kent Road, il 27 gennaio 1805. Manifestò le proprie vocazioni artistiche a dodici anni, quando eseguì dipinti a carattere religioso; all'età di quattordici anni espose le proprie opere, ispirate alla maniera di William Turner, alla Royal Academy of Arts di Londra. Il giovane Samuel ebbe una scarsa educazione tecnica e formale e si formò sostanzialmente come autodidatta, ma studiò per un breve periodo alla Merchant Taylors' School.
Tramite John Linnell, Palmer a diciannove anni, nel 1824, incontrò William Blake. Fu assai sensibile all'influenza delle opere di Blakeː questo è evidente nelle sue opere considerate le migliori, tra cui i paesaggi di Shoreham, nei pressi di Sevenoaks, nel Kent. Qui Palmer aveva acquistato un cottage fatiscente, soprannominato Rat Abbey, ove visse dal 1826 al 1835. L'area intorno a Shoreham è presente nei dipinti di Palmer, in una dimensione dilatata, quasi magica e con connotati paradisiaciː un tono fantastico e visionario, spesso enfatizzato dalle tonalità seppia, filtrate attraverso il chiaro di luna e la luce delle stelle. Scelse anche temi mitologici e letterari, come soggetti delle sue tele. Durante questo soggiorno in campagna, Palmer entrò in contatto con un gruppo di discepoli di Blake, noto come the Ancients, tra i quali figuravano George Richmond ed Edward Calvert. A Shoreham Palmer si invaghì della quattordicenne Hannah Linnell, che sposò nel 1837. Dopo il ritorno a Londra, nel 1835, in cerca di acquirenti per le proprie tele, Palmer eseguì opere meno mistiche e più convenzionali, anche perché la sua situazione finanziaria stava lentamente declinando e per vendere doveva necessariamente andare incontro al gusto del pubblico. Dipinse soprattutto paesaggi agrari del Devonshire e del Gallesː sono opere pregne di quiete bucolica e idillica, nettamente in contrasto con le violente proteste rurali che stavano interessando, a quell'epoca, le campagne inglesi. Palmer si convertì all'acquarello, una volta acquistata maggiore notorietà; la sua tavolozza si fece più brillante, in seguito ad un viaggio in Italia, insieme ad Hannah, nel 1837–1839. Dopo il viaggio con la moglie, Palmer fu costretto a lavorare per mecenati di mediocre cultura, per più di venti anni: solo nel 1862, trasferitosi a Londra, poté dipingere in modo autonomo e senza vincoli di committenza. Gli ultimi anni di Palmer furono funestati dalla morte dell'amato figlio Thomas More Palmer e dalla catastrofica situazione finanziaria. Morì il 24 maggio 1881 a Redhill, nel Surrey. Samuel Palmer venne dimenticato dopo la morte. Nel 1909 la maggior parte della sua opera su Shoreham fu distrutta dal figlio Alfred Herbert Palmer, la cui furia non risparmiò album, schizzi, taccuini e neanche dipinti. Nel 1926 Palmer fu riscoperto, grazie ad una mostra monografica al Victoria & Albert Museum, curata da Martin Hardie, Drawings, Etchings and Woodcuts made by Samuel Palmer and other Disciples of William Blake. L'oblio nel quale versava l'arte di Palmer venne totalmente riscattato solo negli anni Cinquanta del XX secolo, grazie alla divulgazione del libro Samuel Palmer di Geoffrey Grigson e ad una mostra incentrata sulle tele di Shoreham, alle quali il suo nome è indissolubilmente legato, anche se i dipinti della tarda maturità sono apprezzati. Le opere di Shoreham esercitarono grande influenza su alcuni artisti inglesi, dopo la loro riscoperta; risentirono fortemente di Palmer i pittori F. L. Griggs, Robin Tanner, Graham Sutherland, Paul Drury, Joseph Webb, Eric Ravilious, e Clifford Harper. Un numero cospicuo di opere del Palmer è alla Tate Gallery, al British Museum e in gallerie di Birmingham e di Manchester.
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Samuel Palmer (Londra, 25 gennaio 1805 – Redhill, 24 maggio 1881) è stato un pittore paesaggista, incisore e scrittore inglese. Figura chiave del romanticismo britannico, Palmer fu presentato nel 1824 a William Blake. L'incontro fu decisivo, perché gli permise di scoprire la propria natura, incline al visionario. Ritiratosi a Shoreham, nel Kent, dal 1827 al 1832, radunò intorno a sé un gruppo di giovani discepoli, entusiasti di Blake. Al periodo di Shoreham appartiene la produzione più significativa di Palmer: una serie di acquarelli e di dipinti ad olio, in cui il tema della meditazione sulla natura è vissuto con animo bucolico ed è investito di una forte carica spirituale. Samuel Palmer nacque a Londra, a Old Kent Road, il 27 gennaio 1805. Manifestò le proprie vocazioni artistiche a dodici anni, quando eseguì dipinti a carattere religioso; all'età di quattordici anni espose le proprie opere, ispirate alla maniera di William Turner, alla Royal Academy of Arts di Londra. Il giovane Samuel ebbe una scarsa educazione tecnica e formale e si formò sostanzialmente come autodidatta, ma studiò per un breve periodo alla Merchant Taylors' School.
Tramite John Linnell, Palmer a diciannove anni, nel 1824, incontrò William Blake. Fu assai sensibile all'influenza delle opere di Blakeː questo è evidente nelle sue opere considerate le migliori, tra cui i paesaggi di Shoreham, nei pressi di Sevenoaks, nel Kent. Qui Palmer aveva acquistato un cottage fatiscente, soprannominato Rat Abbey, ove visse dal 1826 al 1835. L'area intorno a Shoreham è presente nei dipinti di Palmer, in una dimensione dilatata, quasi magica e con connotati paradisiaciː un tono fantastico e visionario, spesso enfatizzato dalle tonalità seppia, filtrate attraverso il chiaro di luna e la luce delle stelle. Scelse anche temi mitologici e letterari, come soggetti delle sue tele. Durante questo soggiorno in campagna, Palmer entrò in contatto con un gruppo di discepoli di Blake, noto come the Ancients, tra i quali figuravano George Richmond ed Edward Calvert. A Shoreham Palmer si invaghì della quattordicenne Hannah Linnell, che sposò nel 1837. Dopo il ritorno a Londra, nel 1835, in cerca di acquirenti per le proprie tele, Palmer eseguì opere meno mistiche e più convenzionali, anche perché la sua situazione finanziaria stava lentamente declinando e per vendere doveva necessariamente andare incontro al gusto del pubblico. Dipinse soprattutto paesaggi agrari del Devonshire e del Gallesː sono opere pregne di quiete bucolica e idillica, nettamente in contrasto con le violente proteste rurali che stavano interessando, a quell'epoca, le campagne inglesi. Palmer si convertì all'acquarello, una volta acquistata maggiore notorietà; la sua tavolozza si fece più brillante, in seguito ad un viaggio in Italia, insieme ad Hannah, nel 1837–1839. Dopo il viaggio con la moglie, Palmer fu costretto a lavorare per mecenati di mediocre cultura, per più di venti anni: solo nel 1862, trasferitosi a Londra, poté dipingere in modo autonomo e senza vincoli di committenza. Gli ultimi anni di Palmer furono funestati dalla morte dell'amato figlio Thomas More Palmer e dalla catastrofica situazione finanziaria. Morì il 24 maggio 1881 a Redhill, nel Surrey. Samuel Palmer venne dimenticato dopo la morte. Nel 1909 la maggior parte della sua opera su Shoreham fu distrutta dal figlio Alfred Herbert Palmer, la cui furia non risparmiò album, schizzi, taccuini e neanche dipinti. Nel 1926 Palmer fu riscoperto, grazie ad una mostra monografica al Victoria & Albert Museum, curata da Martin Hardie, Drawings, Etchings and Woodcuts made by Samuel Palmer and other Disciples of William Blake. L'oblio nel quale versava l'arte di Palmer venne totalmente riscattato solo negli anni Cinquanta del XX secolo, grazie alla divulgazione del libro Samuel Palmer di Geoffrey Grigson e ad una mostra incentrata sulle tele di Shoreham, alle quali il suo nome è indissolubilmente legato, anche se i dipinti della tarda maturità sono apprezzati. Le opere di Shoreham esercitarono grande influenza su alcuni artisti inglesi, dopo la loro riscoperta; risentirono fortemente di Palmer i pittori F. L. Griggs, Robin Tanner, Graham Sutherland, Paul Drury, Joseph Webb, Eric Ravilious, e Clifford Harper. Un numero cospicuo di opere del Palmer è alla Tate Gallery, al British Museum e in gallerie di Birmingham e di Manchester.
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